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《創作應懷敬畏心》| 2019音核元月十佳詞

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  • TA的每日心情
    奮斗
    2020-5-1 18:20
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    [LV.5]常住居民I

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    樓主
    發表于 2019-2-20 17:55:04 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
    創作應懷敬畏心
                                                              —— 2019音核元月十佳詞

        嗨,好久不見。
        特意去看了一眼自己上次發帖的時間,一年有余;過去的一年,雖然減少了寫字的頻率,卻感受到了前所未有的充實。我不斷地與人交談、閱讀、思考,從前只知能力有限,如今才真正認識到,一直自詡關注與學習歌詞甚久的自己,也不過剛剛摸到冰山一角而已。
        2009年,在讀書,整日耗在宿舍無所事事,也豪言壯語地夸口要寫小說,未遂。后來突發奇想注冊了中國原創歌詞網,兩個原因,一是太喜歡周杰倫了我覺得我這輩子如果想跟周杰倫面對面的話寫歌詞似乎是個途徑;二是歌詞好短。就這樣,開始用“夜小末”的筆名斷斷續續寫了一些東西發出來,且歌且行,一不小心,已經2019年了。
        對于“寫字”這件事,我時刻提醒自己:保持敬畏。這樣一個承載五千年文明的偉大國度,古往今來,出現過太多值得崇敬與仰望的作者,他們將每一種文體都雕琢到極致,一座座豐碑屹立于各自的時代。“早過了靠幻想充饑的年紀”。每次登山,最令我興奮的不是站在山巔遠望,而是抵達山腳抬起頭的一瞬間:當一個人短暫的生命與蒼老的山石直面相對時,當一個渺小的背影消融在巍峨高聳的群峰中,你我將就此啟程,將用卑微的足跡重讀這億萬斯年的故事。山有那么高,怎會不令人心生敬畏,亦步亦趨。
        南宋朱熹言:“君子之心,常存敬畏。”
        我看元月份大部分的帖子,看不到“敬畏心”。我想,凡是發出來供大家瀏覽的作品,一定是達到了、甚至超過了作者心中對歌詞的認知,取悅過自己,發出來才不至于貽笑大方。而這次看到的大部分帖子,都呈現出大寫的浮躁:隨意、粗糙、未經修飾。修飾,并非強調過分文采,而是用心為之。一句話、一段詞,是否經過構思與編排,是可以感知到的。歌詞并不難,也絕非換行回車那么簡單。
        音核之內外,存在最多的話題,莫過于“口語”與“文藝”,這根本不是個問題,沒必要再花費太多精力去爭辯,在沒有旋律的情況下,任何針對歌詞文本高低好壞的探討,都有失偏頗。喜歡或不喜歡,是旁觀者的權利,創作者切勿再以一人之好去定義天下文章。作文、寫詩、作詞或填詞,各有各的規則,習作,就是要讓自己的文字無限趨近某一種文體的規則。歌詞的規則很模糊,是因其附屬性強、加之音樂包容性強,所以歌詞創作比任何文體都要求作者自律。無論自己擅長或習慣哪一種風格,都請敬畏相關規則,潛心練習、靜心創作;請尊重文字,不詆毀、不偏執。
        至于每種風格的基本規則,筆者也在摸索、學習階段,之前在論壇里也和大家做過淺顯的討論,不再贅述。年前一直在聽歌,什么都沒寫只是聽,感悟頗多。之前有一陣子整理了很多老師們的歌詞集以供閱讀,后來發現這是錯的,真正感知歌詞的魅力,只有通過聽覺。歌詞創作是一個繁雜的門類,一首歌詞的出現,往往會經過數方面權衡與比對,無論是投入、過程、結果,都具有很大的不確定性。“覓巧尚不可得,拙自何來?”
        元月帖子里我刪選作品共十七首,后托于金蝸牛的小伙伴各自挑選較青睞的兩首做賞析,五人共十首,詳情見下文。

    2019-1-06 17:47:26
    《你不知道的那些夜晚》曾千笑
    2019-1-13 12:25:09《你是我獨一無二的秘密》小鎮煙火
    2019-1-13 22:03:14《明珠》小陌
    2019-1-19 14:37:28《阿良》灰黃
    2019-1-20 12:10:38《借來的月光》小鎮煙火

    2019-1-21 20:54:04《夜鬼》蘇禾在
    2019-1-23 22:20:46《漁家謠》張魏
    2019-1-24 15:08:49《空白簿》回程車
    2019-1-25 11:52:51《聽見自己》上弦月/李歸零
    2019-1-27 22:18:21《平凡有罪》辛喜

    另:以上文字及小伙伴們做的本期詞評,均于2月1日當天完成,完全是我個人原因,拖延至今日發出,還望大家諒解。

  • TA的每日心情
    奮斗
    2020-5-1 18:20
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    [LV.5]常住居民I

    沙發
     樓主| 發表于 2019-2-20 17:56:12 | 只看該作者
    《借來的月光》小鎮煙火

    A1
    掌心隕落 兩顆流星
    命運脈絡 去向不明
    兩個夜里不睡的人
    迷路在誰的夢境

    B1
    思念背靠 床上黑洞
    回憶 不能 把你抱緊
    黑暗讓夜 紅了眼睛
    吞噬溫暖的火光

    C1
    借來的月光 還是要還給黎明
    浪漫光顧后 廢墟被照得更清
    指尖有曙光 拳頭舍不得握緊
    溫柔的戰役 越愛的人越早犧牲

    A2
    列車到達 夢的盡頭
    海浪卷走 你的姓名
    悲傷襲來 排山倒海
    天亮都不愿醒來

    C1
    借來的月光 還是要還給黎明
    浪漫光顧后 廢墟被照得更清
    指尖有曙光 拳頭舍不得握緊
    溫柔的戰役 越愛的人越早犧牲

    C2
    借來的月光 澆醒了誰的夢境
    兩個夜的城市 等不來云淡風輕
    動聽的情話 獻給忠誠的路燈
    淡淡地溫暖 它比人更懂得分寸
    “借來的月光,還是要還給黎明。”就像借來的愛情,總要還給現實。作者的創意點很好,將“月光”這一意象具象化,作為貫穿整首詞的線索,使其感覺更具備質感。同時也擁有一定的文筆基礎,能夠將自己的想法較為完整地表達出來,將“越愛的人越早犧牲”作為落點也是非常可取的。但是作者在細節方面與記憶點的處理以及還需加強,類似“黑洞”、“戰役”一類的詞匯需要慎重處理,副歌部分也需要做適量的減法,使整首詞更具備傳唱度。推薦作者可以多參考一下同樣以月亮為題材的《誰來剪月光》,學習一下易家揚老師對于情景交融的敘述角度與手法,類似“你像月一樣的俏臉龐”,“剪不掉的是你帶淚的臉”這樣的描述。相信會讓作者找到對于這首詞更好的表達方式。————鏡千

    《漁家謠》張魏

    海鳥喚醒早春的港灣
    晨曦輕輕撫摸著桅桿
    和煦的微風揚起船帆
    向海的深處開動漁船

    漁雁為名行天地間
    趕海的號子傳唱了千年
    撒網撒汗撒下期盼
    漁家漢子用一生勤勞回敬大自然


    小院升起裊裊的炊煙
    灶臺里柴火燒的正歡
    如水的目光蓄滿思念
    那趕海的人早些靠岸

    飯菜飄香小燒斟滿
    一口酒悶掉一身的疲倦
    織網織夢織出團圓
    漁家嫂子用全部青春讓家更溫暖

    頭頂月亮格外的浪漫
    星星也在俏皮的眨眼
    海風唱著一首漁家謠
    唱出漁家人對海的愛戀

    夜色悠悠人也無眠
    心底的花火被歌聲點燃
    一網一船一人為伴
    漁家妹子向大海悄悄許下了心愿

    不得不說作者文字功底是非常好的。
    第一段“港灣”、“桅桿”、“船帆”、“漁船”的意象選用得很貼題,同時也非常具有畫面感。然后又選用男性視角歌頌大自然,生動描繪出在風浪里穿行的漁家生活。
    第二段切回“炊煙”、“灶臺”、“飯菜”等意象,又點出大海的港灣也是家的港灣這一層意思。因為出海捕魚具備一定的風險,所以用女性視角表達出對于團圓的期盼也十分點題。
    第三段則是以一個較為年輕的視角,表達出漁家人對于大海的愛戀,其中還帶有一些傳承的意味與精神,從而使得歌詞意蘊更加升華。
    總體來看,整首詞層次分明,層層遞進,將漁家生活描繪得十分全面立體。但是從歌曲角度來看不得不說框架鋪的太過飽滿,太多的意象反而會讓人審美疲勞,歌詞如果沒有留白就會讓聽眾失去想象的空間,也不利于傳唱。所以既然這首歌定位在“謠”字,就應該讓歌詞更加朗朗上口才行,個人建議穿插一些漁民的歌謠可能會有意外之喜。
    ————鏡千


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    奮斗
    2020-5-1 18:20
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    藤椅
     樓主| 發表于 2019-2-20 18:00:43 | 只看該作者


    多像那些星光 你眼眸照耀著 卻從未看向我
    每每仰望你 以為溫柔如繁星灑落
    卻又奈何 我們之間的距離 遠比天地遼闊

    多像那縷晚風 你氣息輕撫過 卻從未陪伴我
    每每伸出手 都是徒勞無功的錯過
    太多疑惑 總是自我著糾纏 隨著時間剝落

    我是你不知道的那些夜晚
    是撲向你脊背的一點溫暖
    是你璀璨星光下 稍縱即逝的燈焰
    是你走過之后的去路上
    那一片再也撫不平的波瀾

    我是你不知道的那些夜晚
    是擦過你眉梢的一點遺憾
    是你繁花錦簇中 悄然綻放的孤單
    是你不曾留戀的過往里
    那一次心動后失落的震顫

    我是你不知道的那些夜晚
    是你眼底星空里 不曾存在的閃念

    作者有一定的文字功底,韻腳處理也自然得當,歌名也取得很好,是我在一堆歌單里想點開去聽的歌名。但歌詞的文字技巧太多,看似很漂亮的文字缺沒有實際的內容,沒有讓人共鳴的情感內核。建議作者將歌詞作減法,加入更多細節的描寫,以增加歌詞的代入感。其次歌詞里缺少金句,沒有讓人印象深刻、眼前一亮的句子。作者如果喜歡寫畫面,需要思考你筆下的畫面是否能帶聽眾進入其中,例如《小情歌》里“就算大雨讓整個城市顛倒”寫出了大雨之中城市倒影在地面的積水,一種顛倒的畫面感,既有創意,又很能襯托下一句的情感。再如《不能說的秘密》里“最美的不是下雨天,是與你躲過雨的屋檐”,很簡單的意向卻包括了人物、場景、情感。相對與這些,作者的畫面就單調很多,被困在文字里沒有走出來。再者,整首歌詞情感落腳點很模糊,作者沒能用一句話概括出你要表達什么,缺少像“可惜不是你,陪我到最后”、“我會學著放棄你,是因我我太愛你”、“突然好想你,你會在哪里”,這樣讓人一眼就能明白你想表達的東西。希望作者能多看一些好歌詞的文字處理方式,這里推薦一下艾怡良、吳青峰、唐恬等人的作品,也希望作者能寫出更多優秀作品。
    ————阿柯


    他很少再表達  對我的看不慣
    更多的是跟我  對視的不自然
    閃爍著失敗感  也許是意識到
    我某個難關  他無力推波助瀾
    也許父子言歡  一旦成年就算完
    原來兒時英雄  只是相對的偉岸

    我沒拆穿  包括他如今的包攬
    曉得讓一個男人服老  有多難
    想問送我千里  有無余力折返
    可真的  真的找不到引子敘談
    說什么都像煽情  想必他也同感
    否則還讓母親捎話  問我的冷暖

    視頻那端  他想要靠前又不敢
    這剛強男人  敗在他兒子這關
    所以我心酸  跟他比不值一談
    所以我眼淚  像勝利者的撒歡
    何況詞不是邁孝順  冠冕的門檻
    只是添了  跟回憶過不去的習慣

    想審視這個人  憑借酒后的膽
    趁一炷香沒燒完  趁心未曾寒
    辨認清癯的臉  以往事做羅盤
    像與生俱來  不曾有少年一般
    他曾經是誰人掌中的  明珠璀璨
    我搶來役使半生  遲遲不肯奉還

    父子關系的試卷  分數未滿
    但自問他是我  標準的答案


    作者能抓住很多父子間的感情,以第三人稱為出發點,代入感很強,也有諸如“讓母親捎來冷暖”、“視頻那段他想要靠前又不敢”之類的細節描寫,帶人們一步步進入那些父子情深里。但歌詞有很明顯的《新寫的舊歌》的痕跡在里面,卻沒能抓住其精髓,導致沒有多少金句。例如“吹噓的風景”和“冠冕的門檻”,前者“吹噓的風景”寫的事在外看到更廣闊的的世界,在父親面前吹噓,這是很多年輕人都做過的事,而后者“冠冕的門檻”實在讓人難以理解,給人的第一感覺是在湊文字,沒有實際的東西在里面。像這樣的東西作者有多次用到,例如“以往事做羅盤”“勝利者的撒歡”等,用詞不夠精準。在這里也說一點,但凡你需要費力去解釋的句子或歌詞的故事,多半都不是好的。文字不過是情感和故事的輔助。另外一點,歌詞的層次感在這首作品里面也很欠缺,整首的情感表達沒有遞進感,沒有一層一層的升華和鋪墊,讓人始終處在一個層面上去看,到最后也沒能感受到較為動人的地方。同時歌詞也缺少金詞金句,沒有像“兩個男人極有可能終其一生只是長得像而已,有幸運的成為知己,有不幸的能是甲乙。”這樣讓人感同身受的好句子。希望作者在創作的時候思考清楚每一段的表達,每一句的要點,這樣才不會使得整篇看起來會有比較亂的感覺。
    ————阿柯

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    板凳
     樓主| 發表于 2019-2-20 18:02:07 | 只看該作者



    痛苦藏在心底
    笑容也許違心
    你向世人展示一百張臉
    哪一張都不是真的你

    生活從來不易
    所以我理解你
    我們防備這個緊張世界
    向很少人交出自己

    我是你獨一無二的秘密
    綻放在夢里徹底得喚醒
    有些愛全世界可以缺席
    但至少我和你已經到齊

    你是我獨一無二的深情
    我是你面具之下的淚水
    有的心平常比鋼鐵堅硬
    只是沒遇到那個煉鋼的人

    首先這個題目吸引了我,能夠概括該作品的中心,又不失文藝美觀,加分項。在碎片化聽歌的時代,要能夠最快的抓住聽眾的眼球,才能進一步抓住他們的耳朵。在一個包含50首、100首甚至更多歌曲的歌單中,幾乎沒有人會認真的從頭到尾一首一首去聽,這時候,有一個足夠吸引人的名字就顯得尤為重要。
    再來說說作品內容,該作品角度較為新穎,那個與眾不同的“點”已經有了,但還不夠深刻,如果能通過細節、情緒等手法再深挖、突出這個“點”,效果會更好。
    建議大家歌詞寫完后可以自己試著哼唱或朗讀,盡量規避口感問題。該作品有一句影響了整體的口感 “向很少人交出自己”,我們平時是不會這樣講話的,建議寫的白話一些,講明白什么意思就可以了。如張杰那首《我是來揍你的》其中有兩句歌詞是“我不是來當英雄的,我是來揍你的”,直截了當,朗朗上口。
    副歌最后一句情緒上有斷層,直觀感受與全篇不搭,破壞了前面累積的感覺。如果一定要出現第三者“煉鋼的人”建議出現在尾段,將作品篇幅拉長。但這樣會使內容更加復雜,難度也相應提升。
    總體來講,名字和立意比較棒,這兩項可以贏得60%的好感,在表達與描寫上還需琢磨。
    ————三七



    A1
    筆下的魂魄  在文字里鮮活
    用一段旋律  喚醒你的耳朵
    我承認我不是  天生的追夢者
    卻有最持久的狂熱
    像一顆野火   在音樂的曠野上漂泊

    A2
    眼里的星光  在琴弦上閃爍
    風景輪換中  夢想一路顛簸
    我當然也不是  天生的孤獨者
    卻有最純粹的寂寞
    也曾有過投降  憑著信仰力量  又一次放聲高歌

    B1
    聽見自己  聽見自己的倔強
    在時光里安然無恙
    聽見自己  聽見自己的成長
    可以免我余生狂妄
    有些風  有些雨  來了又走后不知去向
    有些夢  有些話  就算最終破碎也要講

    A3
    當年的故鄉  是如今的遠方
    送走了年華  拖著影子在拾荒
    并非喜歡流浪  只是夙愿未涼
    怎么能黯然的收場
    那些愛恨和情長  那冷暖模樣  都在歌聲里回響

    B2
    聽見自己  聽見自己的青春
    在時光里慷慨激昂
    聽見自己  聽見自己的初心
    一直在發熱發燙
    有些人  有些事  終究要找個地方安放
    讓它們住在我的歌里面  不枉來一場

    C
    聽見自己  聽見自己的時光在指尖流淌
    聽見自己  就算是孤芳自賞   也絕不散場

    該作品的整體節奏,包括情緒的變化、格式的調整,是很舒適的。這樣的作品就會更易于成歌。歌詞的格式不是越工整、字數越一致就越好,而是從節奏、口感上去掌握一個“度”,這個尺度需要大量的聽歌、填詞去理解和體會。尤其是現在的歌曲類型花樣繁多,很多新的節奏分段方式等出現,增加了作詞人可發揮的范圍。
    但該作品中有些詞匯太“文”了,如 “魂魄”、“鮮活”、“拾荒”、“夙愿”等詞用多了會有堆砌感。同時,韻押的太密集,也容易導致聽覺疲勞。如果能夠做到:像說話一樣的去寫歌詞,就是一種極大的突破了。建議大家借鑒學習艾怡良專輯《垂直活著,水平留戀著》的歌詞,不要把歌詞寫的太“歌詞“,讓情感更自然的流露出來。
    這首歌詞最棒的地方在于,副歌的第一句“聽見自己,聽見自己的XX”,簡單易懂,易于傳唱,類似一種呼吁,又沒有特別強烈的口號感。是很好的中心句,加分項。
    ————三七

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     樓主| 發表于 2019-2-20 18:03:53 | 只看該作者



    阿良,啥也別想,今兒我請,來滿上
    我想聽你再彈唱一首異鄉
    上次的街頭是深秋的岳陽
    我知道時間讓一切都已經不一樣

    我知道你習慣了人們叫你阿良
    我想這名字可能包含了倔強
    可我不知道當你的窗外如果是蒼茫
    你睡不著,話會跟誰講

    阿良,你小點口,別喝得那么闖
    這些天一直沒看見那個姑娘
    過了這么久也沒吃到喜糖
    我知道為她做過的曾讓你很悲壯

    我知道你習慣了人們叫你阿良
    我想這名字也許還代表了窩囊
    可我不知道當你的歌里如果是消亡
    你藏不住,傷會往哪放

    阿良,清了這杯,咱敬敬烏托邦
    忘了吧那些砸在手里的理想
    下次的街頭是陌生的何方
    我知道讓我們認慫的正是這沒主張

    我知道你習慣了人們叫你阿良
    我想這名字再也不需要反抗
    可我不知道當你的淚水消失在路上
    你回不了,頭會朝哪撞

    阿良啊,再來點吧,咱敬敬老時光
    多難忘那些吹著牛逼的揍像

    個人對民謠類的作品很有好感。
    《阿良》是一首無論從格式上,還是內容上都相對完整的民謠類作品。作品里面某些遣詞造句對于人物關系的交代和情緒刻畫都是精確的。比如“別喝得那么闖”的“闖”字,“砸在手里的理想”的“砸”字,可以說很好地兼顧了通俗和美。
    但正是因為這是一首典型的民謠作品,其實也就難以避免一些常見的小問題。
    第一、作者選擇了一韻到底的韻腳處理方式,一般來說韻腳押得太死會讓人感覺有點呆板,從而在閱讀的時候產生疲勞感;
    第二、有些段落的內容為了要押韻,反而丟失了讓人親近的訴說感,更像一篇反復修改的書信,而不像朋友推杯換盞之時的閑聊;
    第三、關于“我”的占比實在太多,所以作品的情感就變得很主觀,個人認為可以適度增加“阿良”的角度,例如:“可你說半夜醒來窗外蒼茫,心里的話,不知跟誰講。”像這樣用“阿良”的角度來闡述他自己的內心,會讓人覺得更真實一些,避免變成旁人的主觀猜測。
    第四、民謠的口語化并非是“嘮叨”,所以有些字眼其實沒有意義,也不是“似是而非”,所以有些句子講得不透徹。可以再琢磨琢磨。
    第五、意向比較常見,還是那些比如“理想”“姑娘”“過往”“遠方”“迷茫”“倔強”等等,我個人感覺有點不耐看。
    以上,個人意見,還請作者酌情采納。
    ————冉亦



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    [LV.5]常住居民I

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     樓主| 發表于 2019-2-20 18:04:43 | 只看該作者




    長林街 柳葉巷 一襲白衣的少年
    我們親眼目睹行空的霞煙
    瓦縫中 舊庭院 飛往天邊的蝴蝶
    所有你將不再回來的深夜

    從你啟程的某一天 我就在三更天撒野
    撥開云的星過東窗凝成雪
    滄海難填萬般愁怨 才能明白用情之前
    在悲傷中的蹉跎盡是因緣

    日復日 又一年 小寒清風擾人眠
    我們留下來的回憶都成繭
    山腳下 拾星花 山前青鳥問我家
    我想你也會與我一樣回答

    我也是夜行的山鬼 也曾在你眼前撒野
    今夜星辰薄霧竟然像你的臉
    在風呻吟的幻夢中 我想起過去的我們
    天上的星月就躲進了云里面

    我也是夜行的山鬼 也熬過了不少年歲
    荊棘曾爬滿了我背后的深淵
    你從深淵中伸出手 熄滅我那微微燭火
    我的夢竟然看不到你的瞳孔

    在荒野 在云端 在被染黑的人間
    我是行走在黑暗中的夜鬼
    首先,作者寫詞的基本功是值得肯定的,不管是韻腳的處理還是意象的選擇,看的出來都經過考慮和處理。
    其次,在整體意境的構建上,作者并沒有選用相對來說安全的”悲情中國風“,而是把情緒向更加深層次的黑暗中挖掘,在副歌部分甚至有些中式情歌版《威廉古堡》的味道。
    但是也正是副歌部分的情緒輸出和選詞風格的轉變,反而讓主歌部分的鋪墊顯得有些“寡淡”。前半部分明顯在構建一個“長街庭院深、寒風念故人“的場景,畫風突變到”我也是夜行的山鬼“,并且整個副歌部分的表述有些偏向西式哥特風格,難免有些突兀,前后風格不明。
    建議大方向上可以向”在荒野 在云端 在被染黑的人間 我是行走在黑暗中的夜鬼”類似的的語風上靠攏,用簡單明了的表述把空間感和狀態寫出來,如何用中國風表述,還需要多加考慮。
    ————33



    A1:
    點錯了篇幅 還是被借走了字符
    原本美滿的記錄 再打開已然被刪除
    心上有地圖 標注的地點卻模糊
    因為不清楚 才想看清楚

    B1:
    眼被蒙住 又怎會不迷路
    邏輯越簡單 越容易犯錯誤
    就像個盲目的信徒
    把你的話 當神諭來讀
    反復多少次 找完美的修辭
    確認多少回 才確信去追逐
    結果呢
    結果呢
    WU WU

    C1:
    一頁空白簿 像無辜的臉 在笑我
    用無辜的字 用無辜日子 在笑我
    沒有傷心WU
    沒有可惜WU
    就像是在比誰忘得快
    誰先在下一行劃掉愛

    A2:
    痛得再徹骨 也要讓別人看不出
    滿不在乎的樣子 反而會更多人羨慕
    為自己而活 都在說為自己而活
    可有誰知道 這話的酸楚

    B2:
    如果能在 某一顆心長住
    我又何必再 把自己當歸宿
    可惜我不得不成熟
    所以我不得不孤獨
    再遇見告白 也不禁會倒數
    這次要多久 他就會來謝幕
    不如我
    先退出
    WU WU

    C2:
    一頁空白簿 像無辜的臉 在笑我
    用無辜的字 用無辜日子 在笑我
    沒有傷心WU
    沒有可惜WU
    就像是在比誰忘得快
    誰先在下一行劃掉愛

    C3:
    一頁空白簿 是空白的心 在告解
    用空白的誓 用空白日子 在告解
    既然來過WU
    既然愛過WU
    或許不是比誰忘得快
    而是看誰不怕再去愛
    (而是看誰還能繼續愛)

    不 空 白

    整首詞的層次分明,在主題故事的合理脈絡上,寫出了愛情里認真的那個人,從不服氣到賭氣、心酸感概直到放手的心態,邏輯清晰,結構完整,用不算太長的篇幅,講完了一個故事。
    其一,“因為不清楚 才想看清楚”、“就像是在比誰忘得快誰先在下一行劃掉愛”最為戳心,用詞“穩、準、狠”把戀愛的甜蜜外衣揭開,露出苦澀的核心。
    其二在B2部分“再遇見告白也不禁會倒數”這句寫出了對未來的期許,但后面緊跟的膽怯更讓人心酸。
    作者用歌詞寫出了一個人經歷、態度、改變,卻似乎故意模糊了這個人的血肉。作為填詞作品,文字更適合閱讀習慣而非聽感,所以難免整首歌詞呈現出類似說明文+議論文的氣質,建議引入生活場景及更多細微的狀態,讓人物和故事更直觀,讓歌詞更加動人,更加接地氣。
    ————33

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    奮斗
    2020-5-1 18:20
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    [LV.5]常住居民I

    7#
     樓主| 發表于 2019-2-20 18:11:40 | 只看該作者
            
    詞      論
    【宋】李清照

    樂府聲詩并著,最盛于唐。
    開元、天寶間,有李八郎者,能歌擅天下。時新及第進士開宴曲江,榜中一名士,先召李,使易服隱姓名,衣冠故敝,精神慘沮,與同之宴所。曰:“表弟愿與坐末。”眾皆不顧。既酒行樂作,歌者進,時曹元謙、念奴為冠,歌罷,眾皆咨嗟稱賞。名士忽指李曰:“請表弟歌。”眾皆哂,或有怒者。及轉喉發聲,歌一曲,眾皆泣下。羅拜曰:此李八郎也。”
    自后鄭、衛之聲日熾,流糜之變日煩。已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢江南》、《漁父》等詞,不可遍舉。
    五代干戈,四海瓜分豆剖,斯文道息。獨江南李氏君臣尚文雅,故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。語雖甚奇,所謂“亡國之音哀以思”也。逮至本朝,禮樂文武大備。又涵養百余年,始有柳屯田永者,變舊聲作新聲,出《樂章集》,大得聲稱于世;雖協音律,而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟,沈唐、元絳、晁次膺輩繼出,雖時時有妙語,而破碎何足名家!至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻,學際天人,作為小歌詞,直如酌蠡水于大海,然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協音律,何耶?
    蓋詩文分平側,而歌詞分五音,又分五聲,又分六律,又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》,既押平聲韻,又押入聲韻;《玉樓春》本押平聲韻,有押去聲,又押入聲。本押仄聲韻,如押上聲則協;如押入聲,則不可歌矣。王介甫、曾子固,文章似西漢,若作一小歌詞,則人必絕倒,不可讀也。
    乃知詞別是一家,知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出,始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致,而少故實。譬如貧家美女,雖極妍麗豐逸,而終乏富貴態。黃即尚故實而多疵病,譬如良玉有瑕,價自減半矣。



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    奮斗
    2020-5-1 18:20
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    [LV.5]常住居民I

    8#
     樓主| 發表于 2019-2-20 18:12:11 | 只看該作者
    結尾,附李清照《詞論》:乃知詞別是一家。
    辛苦各位小伙伴,感謝每一位朋友閱讀到此處,如有不妥之處海涵,感謝。
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    擦汗
    2020-4-10 23:20
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    [LV.5]常住居民I

    9#
    發表于 2019-2-20 18:43:37 來自手機 | 只看該作者
    挖到寶了。不過還是想問一下,三七和33是哪兩位高人?代我謝謝TA。
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    開心
    2020-5-3 15:11
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    [LV.7]常住居民III

    10#
    發表于 2019-2-20 19:14:55 | 只看該作者
    詞評看過,感觸頗多,學習學習再學習,詞作慢慢看,都是范本,都是榜樣。謝謝評詞者的辛苦付出,謝謝寫詞人的匠心獨具,學富五冊,繼續努力,比肩難,一直不懈追求不難
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